La psicodelia hecha bolero

El productor Mark Ronson es responsable de uno de los hits bailables de este año. Con la voz de Bruno Mars, Uptown funk hizo bailar a todos sus escuchas, incluso en las radios y reproductores uruguayos.

Pero además de tener un gran tacto para componer temas pegadizos, Ronson es un gran recolector de talentos a la hora de grabar obras colaborativas. En su último disco, Uptown Special, no solo reclutó a Mars, sino también a los músicos Stevie Wonder y Rufus Wainwright, y hasta al escritor Michael Chabon para ayudarlo a la hora de componer las letras.

Sin embargo, en Uptown Special, fue el compositor australiano Kevin Parker quien prestó su voz para tres de las mejores canciones del álbum. Con su falsete melancólico, Parker brindó la sutileza necesaria para volver a la colección de temas bailables de Ronson una mezcla de sonidos viejos con una impronta contemporánea. Y no es extraño que el inglés haya depositado su confianza en Parker, quien viene posicionándose como uno de los compositores más ambiciosos de la escena musical independiente.

Como líder del proyecto Tame Impala, el músico nacido en la ciudad australiana de Perth ha recorrido el mundo, incluido América del Sur varias veces. Así ha llevando a los distintos escenarios un rock psicodélico que se volvió la joya favorita de todos los críticos musicales en el último quinquenio. Esa predilección tenía su justificación. Con los discos Innerspeaker (2010) y Lonerism (2012), grabados completamente por Parker tocando todos los instrumentos, el casi treintañero comprobó su talento para componer melodías poprock sustentadas por un fuerte uso de guitarras distorsionadas y sintetizadores.

Este año, Parker publicó su tercer disco bajo el proyecto Tame Impala, titulado Currents. Como si su colaboración con Ronson hubiese sido el adelanto de su nueva etapa como compositor, Parker abandonó la psicodelia para entregar un álbum más personal, con canciones más cerca del rock romántico estadounidense de los años de 1970 con elementos de R&B y, sobre todo, mucho pop.

Desde su tema inicial, Let it happen (una canción de siete minutos), Parker anuncia con su falsete y secuencias de teclado en repetición que, quien llegue a Currents como fanático del sonido anterior de Tame Impala, se encontrará inicialmente desilusionado. En este disco no hay himnos guitarreros como Elephant o canciones pegadizas como Feels like we only go backwards. Pero sí hay un sonido nuevo, digno de escuchar de principio a fin.

Currents es de esos discos pensados como una unidad real, cuyas canciones se hacen más fuertes en una reproducción de corrido que escuchándolas de forma aislada. Parker habla de su soledad, arrepentimiento y culpa, en general sobre sus relaciones amorosas y hasta familiares, pero bajo un ritmo bailable que hace acordar al Daft Punk más melancólico. El abandono de las guitarras y la exploración de su faceta más pop parece haber disparado en el compositor la capacidad de crear un álbum de tintes oníricos, pero que nunca se despega completamente de la realidad.

Son canciones como 'Cause I'm a man, LoveParanoia y Eventually –la mejor y más hiriente del álbum– que demuestran que Parker, en el caso de haber nacido en España o Cuba, podría haberse convertido en un líder del bolero con sus ritmos lentos, bailables y románticos.

Pero si hay algo de lo que Currents es prueba es de que Parker sigue evolucionando disco a disco. Sus canciones son un caos ordenado de rock y pop extravagante, pero, dentro de las múltiples facetas de sonido que construye, yacen sentimientos tan cercanos como podrían ser los de una amigo o una pareja. Vale la pena conocerlo.