Director del MNAV: "No queremos que el museo sea un templo sagrado para iniciados sino un lugar para todo el mundo"

Es innegable la calidad que se esconde tras las últimas exposiciones por las que el Museo Nacional de Artes Visuales (MNAV) ha apostado. Atrás de todas ellas, estuvo la planificación y dedicación de quien es director hace ocho años, Enrique Aguerre, que pese a ser artista, decidió dejar de lado sus creaciones personales durante el tiempo que dure su gestión para dedicarse de lleno al museo.

En diálogo con El Observador Aguerre reflexionó, entre otras cosas, sobre la importancia del MNAV, su crecimiento en la última década y el alcance del arte uruguayo a nivel mundial.

Es una pregunta muy grande, pero te lo puedo ejemplificar con esto: hace tres años se hizo una exposición fantástica de Joaquín Torres García en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York que se llamó Arcadian Modern. Esa muestra dejó en evidencia la idea de que no se puede entender el arte moderno del siglo XX sin pasar por Torres García. Y ahí lo teníamos, al lado de Piet Mondrian y Kazimir Malévich, el ABC del arte constructivo y abstracto. Desde los museos de Europa se están reformulando los discursos en torno a los cánones del arte porque América Latina tiene un lugar bastante más importante de lo que se pensaba que tenía.

Tiene un movimiento que está bueno porque es parte de la esfera pública, lo que significa que los uruguayos nos cuestionamos no sólo qué tipo de arte o artista queremos sino también quiénes somos, qué queremos, cuáles son nuestras imágenes, cuál es el rol de nuestros museos, también el abrirlo a los niños con la parte educativa es importante para nuestra identidad cultural. En fin, todo eso sucede desde acá adentro hacia afuera y está buenísimo. El museo además genera cercanía con la gente que se apropia de este lugar, que es la idea. No queremos que el museo sea un templo sagrado para iniciados sino un lugar para todo el mundo.

Sí, estamos teniendo muchos visitantes y con estas muestras grandes se animan a venir más. Nosotros sabemos exactamente la gente que entra y es notorio el aumento de visitas; pero más allá de la cantidad, interesa la experiencia que tenga cada persona cuando viene al MNAV. Saber cuántos vienen esta bueno para temas de insumos y seguridad por ejemplo, también está bueno saber que las convocatorias que hacemos tienen su llegada, pero lo que más nos importa es lo que te deja tu paso por acá.

SÍ, hay un equilibrio. Buscamos primero investigar y, fruto de eso, publicar sobre maestros como Lacy Duarte, Guillermo Fernández, Nelson Ramos; después buscamos gente de media carrera para arriba como por ejemplo, Gladys Afamado, Claudia Anselmi y Sergio Viera; luego tenemos a los artistas jóvenes que se destacan como Elián Stolarsky y Verónica Vázquez. En todas esas líneas se contemplan también artistas internacionales.

Si bien algunas cosas se pueden ir viendo sobre la marcha, por lo general planificamos con dos o tres años de distancia. En ese sentido, nosotros estamos trabajando con propuestas para 2020 y 2021. No sabemos si vamos a seguir aquí pero tenemos que trabajar para que eso sea una opción. Si hay cambio de gobierno y de autoridades ellos definirán si siguen con nuestros proyectos o no. Pero tienen la posibilidad de tener proyectos armados que llevan mucho tiempo. En el caso de la actual exposición de Rimer Cardillo por ejemplo, empezamos con este sueño hace ya cuatro años.

Desde 2010 hasta ahora el MNAV mejoró mucho y esto tuvo que ver con que las administraciones de (José) Mujica y la segunda de (Tabaré) Vázquez apostaron a invertir en la cultura. El éxito del MNAV es derivado directamente de las decisiones que toma el Ministerio de Educación y Cultura. Hay una parte más visible que tiene que ver con las exposiciones que se hicieron, pero hay toda una parte que también fue muy positiva y tiene que ver con las condiciones edilicias del lugar que estaba en muy malas condiciones. Mejoramos la iluminación, que era muy mala; pusimos gran parte del acervo en peines verticales de metal con llave y espacio suficiente (antes estaban todas las obras apiladas sobre estructuras de madera); mejoramos el sistema de alarmas, pusimos videocámaras, medidores de temperatura y humedad, piso flotante separado de la pared, y varias cosas más.