"Necesitaba este espacio de composición propia"

Orlando Fernández, actual bajista de Buitres y productor, presenta el fruto de años de escribir otro tipo de letras y rumiar otras influencias en lo más parecido a un supergrupo de rock que puede verse en Uruguay

Por Redacción

El proyecto de Orlándo Fernández y amigos, hoy en la Zitarrosa

A través de Sibyla Vaine, Orlando Fernández y el resto de quienes lo acompañan arriba de un escenario (su hermano Marcelo, Alejandro Itté y Nicolás Souto) dan vida a otras de sus influencias y a diferentes impulsos musicales que quizás no tienen tanto lugar en la configuración natural del sonido de Buitres y Buenos Muchachos, grupos de los que todos ellos provienen.

Así las cosas, la banda suena a contracorriente de lo que sugiere la oscura tapa del disco: las canciones de Largas madrugadas, primer disco de Sibyla Vaine, mantienen cierto tono nocturno pero también proyectan una luz pop saludable y más cercana a otras cosas que pasan por la cabeza del ex Exilio Psíquico y Cadáveres Ilustres y actual Buitres.

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¿Desde cuándo funciona el proyecto Sibyla Vaine?
En realidad esto comenzó hace mucho tiempo, cuando yo estaba viviendo en España. Me había llevado ideas de canciones que había empezado a armar con Gastón Akermann. Esto se reactivó después de volver y estar un tiempo con Buitres, pero lo cierto es que cuando volví de España hace tres años, antes de sumarme a Buitres, hicimos un concierto. Yo traía las canciones de antes y hasta el nombre: se me ocurrió en España, llenando un formulario allá para anotar ese viejo demo en un concurso de bandas. El nombre es el de un personaje del Retrato de Dorian Gray, de Oscar Wilde.

¿Y qué tipo de música quería hacer?
Creo que todavía no encontré exactamente la identidad musical que quiero. Por eso llamé a tantos músicos y el resultado es tan variado. Pero seguro que tiene que ver con mi propio bagaje musical, que viene de los años ochenta: The Cure, Bauhaus, Buzzcocks. Digamos que necesitaba mucho el espacio de composición propia, que siempre en otros grupos estuve haciendo y en la que en Buitres por distintos factores no participo. Tanto yo como Marcelo (Rodríguez), como Pedro (Dalton) tenemos muchas cosas de Nick Cave arriba, pero también por ser productor y escuchar mucha música de afuera, le encuentro mucho de cosas más nuevas como Eels o Dandy Warhols, por decir dos que me encantan y que veo camufladas adentro de estas canciones.

¿Y cómo es escribir en dupla dentro de un estudio?
Creo que fue parecido a llamar músicos para que me dieran una mano para hacer mutar las canciones. Con Jorge Bonomi fue parecido: un día hablando con él le conté el problema que tenía con las letras de mis canciones, se las di y terminamos haciendo un buen trabajo de feedback, en el que uno reacciona ante lo que le escribe el otro. Fue un gran descubrimiento, y por eso pienso seguir escribiendo con él.

¿Qué diferencia hay entre estar a cargo de un proyecto y producirlo?
Esto depende de cómo se encaren los proyectos. Por ejempo, ahora estoy produciendo el disco de Omar Porciúncula, que es un odontólogo que escribe canciones y que quiso grabar un disco. Y está muy bueno trabajar con alguien que no sabe nada de aspectos técnicos pero sí tiene muy claro cómo quiere sonar. Es una cruza de cabezas muy diferentes. Estar a cargo de un proyecto solo te da un poco más de autonomía. Y a veces eso te da menos visión: el desafío es contra uno mismo y lo que tiene adelante. Es difícil ver bien cuando uno está tan acostumbrado a ver algo.

A pesar de que la banda no tiene desconocidos, el proyecto no es uno consagrado y eso pesa a la hora de convocar gente aquí. ¿Qué espacio tiene un proyecto así?
El hecho de que la banda sea con miembros de Buitres y Buenos Muchachos nos da la ventaja de que ya al poco tiempo hacemos una Sala Zitarrosa –esté llena o vacía– y tenemos mucha prensa. Hace 15 años me levantaba a las dos de la mañana con Maxi Angelieri para pegar afiches con engrudo por las calles. Dicho esto, también hay que decir que la cosa aquí está muy complicada. No para nosotros, sino los que arrancan de verdad. Este medio sigue siendo muy complicado para desarrollarse, es caro hasta para los boliches chicos. Hay que aprovechar el interior del país, hay mucho lugar para tocar. Tiene que haber una forma de que ellos lleguen ahí.

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