Tango con una ferocidad atenuada

Se estrenó la versión masterizada de Tango feroz, de Marcelo Piñeyro

En 1993 la película fue un estallido de vida en la industria moribunda del cine argentino. El público local acudió masivamente al cine y celebró el espíritu de rebeldía que proponía Tango feroz. En Uruguay sucedió algo similar. Veinte años después, la película todavía tiene un planteo atractivo, con esa historia de amor en tiempos agitados, aunque, con la perspectiva de los años, se aprecia con más claridad la insolvencia del desarrollo.

El trabajo de reconstrucción de la cinta comenzó cuando se preveía un reestreno para celebrar los 20 años del filme, y después de un trabajo muy arduo de reconstrucción se logró un producto impecable.

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“Fue un redescubrimiento de la película, que termina con una promesa, un llamado a no traicionarnos, para ver 20 años después. Y es algo que podemos enfrentar con mucha entereza”, dijo Piñeyro durante la presentación del filme en el Festival de Cine de Montevideo.

Precisamente ese punto de vista, el moral, ha sido muy polémico en torno a Tango feroz. La película plantea una pureza esencial del protagonista y su historia de amor, en tanto que todo su entorno está pintado como un grupo de traidores o cobardes.

Parecería que el eslogan es “no te vendas” y varios de los músicos que fueron compañeros de ruta de Tanguito, José Alberto Iglesias Correa (1945-1972) en quien está basada la película, acusan al director de haber hecho exactamente eso: vender un cuento que distorsiona la verdad para obtener el favor del público.

Más allá de las polémicas del marketing que envolvió la película en su momento y que mantiene el discurso 20 años después, la cinta todavía es capaz de agradar a los nostálgicos o de sorprender a nuevos públicos, hasta que se estira y se hace inverosímil, con la aparición de ese personaje español en la cárcel (Imanol Arias, una necesidad de la coproducción con España), que parece sacado de un póster new age descolorido.

Las escenas de rock and roll en la mítica cueva y ese tango entre Cecilia Dopazo y Fernán Mirás desnudos son las imágenes que mejor se defienden del tiempo, un metraje que valió la pena restaurar.

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