En busca del soldado Connor pero en Turquía

Pero Connor es apenas un civil que se enfrenta a una organización militar de aliados y turcos que buscan recuperar cuerpos de sus ejércitos.

Este es el momento donde Camino a Estambul (cuyo título original es The water diviner, o sea "El zahorí", el que adivina dónde hay agua) gana en profundidad y complejidad.

Connor intercambia puntos de vista con los ingleses, que lo desprecian y lo quieren mandar de vuelta, y con los turcos, a quienes acusa de asesinos de sus hijos para luego entender que sus hijos estaban invadiendo una tierra extranjera. Se pone el ángulo en la visión turca, la otra mitad de la verdad en esta guerra atroz.

Hasta allí el director, de actuación parca y casi monosilábica, lleva con mano firme el pulso de una historia con la que maneja bien la complejidad. El filme consigna al inicio estar basada en un caso real. Si bien la realidad es sorprendente y en muchos casos deja de boca abierta más que la ficción, es difícil que haya sido como la pintan.

Y entonces la cosa empieza a flaquear. Lo que había construido con paciencia, tino y valoración en los detalles, se desparrama para seguir las viejas fórmulas de los estudios de Hollywood. Por ejemplo, parecería no haber relación entre tener el don de encontrar agua y el de "sentir" la presencia de cadáveres. Pero el filme hace bandera con eso.

En una especie de símil de En busca del soldado Ryan, Crowe se mete en un verdadero berenjenal, que incluye muchas escenas emotivamente "fuertes" cargadas de música de violines y diálogos inverosímiles en situaciones extremas, dignas de una parodia bélica.

Hay que destacar las interpretaciones de los dos actores turcos, Yilmaz Erdogan y Cem Yilaz, quienes están a la altura de las circunstancias.

Pero el principal rol femenino, a cargo de la ucraniana Olga Kurylenko, hace agua como los pozos que encuentra Connor. Su actuación explícita y de falsa contención desde el principio fuerzan la situación hacia el cliché.

Crowe tuvo una buena idea y carreteó con ella a base de los aciertos iniciales del guión y de la parte técnica (como la fotografía, que es sublime).

Pero le faltó aliento para mantener la tensión necesarias para remarcar las emociones de un padre herido por la muerte y la guerra. Deberá intentarlo de nuevo.