20 de noviembre de 2013 18:39 hs

Que alguien haga un buen trabajo artístico no garantiza el reconocido: además del talento, deben combinarse varios factores para que una obra llegue al público. Partiendo de esto no sería descabellado decir que quizás algunas de las más grandes obras que ha dado la humanidad no han visto nunca la luz.

Éste no es el caso de la alemana Ursula Bogner. Nacida en 1946, fue madre de familia, farmacéutica, y experimentadora sensorial. Sus intereses recorrían los terrenos de la literatura esotérica New Age, el psicoanálisis de Wilhem Reich o la capacidad purificadora de la energía solar. Pero su verdadera pasión fueron las primeras composiciones de música electrónica en los años de 1960.

Aunque hasta su muerte en 1994 llevó una vida normal, esta señora construyó, con la inocencia de las primeras pasiones, su propio estudio casero, y siguió las teorías de colectivos de música electrónica de la época como Studio Für Elektronische Musik. Ésta fue su principal afición entre 1969 y 1988, y quiso mantenerla como tal: nunca trató de publicar ninguno de sus trabajos.

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Hace algunos años, Jan Jelinek, un veterano músico electrónico y teórico alemán que volvía de una gira por el norte de Europa, coincidió en el vuelo con Sebastien Bogner, el hijo de esta particular señora. Uno y otro viajaron juntos desde Vilnus, capital de Lituania, a Berlín. Durante estas charlas que se fraguan en los aviones, el hijo de Bogner le habló a Jelinek de las aficiones de su madre, y un tiempo después, el músico recibió en su casa la obra completa de Ursula.

Jelinek es un artista de heterónimos, y ha operado bajo los nombres de Farben, Gramm y The Exposures, aproximándose a los sonidos desde la construcción de collages con fragmentos encontrados, viejos samplers o grabadores de cintas entre otros. Así, el trabajo de Bogner le ha venido como anillo al dedo. Jelinek ha recuperado su impresionante colección de grabaciones creadas con sintetizadores durante casi 20 años y la ha compartido con el mundo.

¿Quién es Ursula Bogner?
Hasta la fecha se han presentado dos discos basados en las grabaciones de Ursula. El primero fue Ursula Bogner - Recordings 1969 - 1988 (2008), y suena a lo que quiere ser: una reformulación en versión LP de un montón de experimentos sonoros.

El segundo, presentado en 2011 y firmado en esta ocasión por Jelinek y Andrew Parker, forma parte y desenmascara un proyecto mucho mayor. Ursula Bogner: Sonne = Blackbox no es solo un disco extraño y equilibrado basado en la distorsión de voces. El pack viene acompañado de un libro de 130 páginas donde se exploran ideas relacionadas a la identidad o la pertenencia, y donde a través de distintas entrevistas se trata de averiguar por qué algunas personas consideran que la historia de Bogner parece falsa. Con esto Jelinek nos hace dudar y nos recuerda algo que es cierto: los oyentes construyen narrativas en torno a la música, y a través de ella muchas veces la dotan o le añaden sentido.

Este jueves 21 de noviembre a las 20:30hs en la Sala Hugo Balzo del Auditorio Nacional del Sodre, este arqueólogo de sonidos (¿imaginarios?) interpretará a Bogner junto a Andrew Pekler, previa actuación del uruguayo Par.

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