Lo que importa
- Netflix está apostando cada vez más a la adaptación de historias latinoamericanas vinculadas al llamado Boom, el movimiento literario que se desarrolló entre 1950 y 1970 en la región.
- Pedro Páramo, publicada por el mexicano Juan Rulfo en 1955, es uno de los títulos claves de ese movimiento.
- Este miércoles 6 de noviembre, Netflix estrenó su versión cinematográfica de la novela. Ya se puede ver en la plataforma.
- Está dirigida por el mexicano Rodrigo Prieto, usual director de fotografía de las últimas películas de Martin Scorsese.
El contexto
¿De qué trata Pedro Páramo?
La historia sigue a Juan Preciado, un hombre que nunca conoció a su padre, el Pedro Páramo del título, y que viaja hasta el desértico pueblo de Comala para buscarlo a pedido de su madre moribunda. Allí se encuentra con que los fantasmas campean a sus anchas por las calles polvorientas de su localidad, por culpa de un pasado tétrico que sigue arraigado en las paredes de Comala.
¿Quién es Rodrigo Prieto, su director?
Rodrigo Prieto es un director de fotografía mexicano, uno de los más relevantes de la industria internacional actual. En ese rol ha trabajado con directores de la talla de Spike Lee, Ang Lee o Curtis Hanson, pero sus colaboradores más frecuentes son Alejandro González Iñárritu, con quien trabajó en 21 gramos, Babel y Amores perros, y Martin Scorsese. Junto al director estadounidense trabajó en Silencio, El Irlandés, El lobo de Wall Street y Los asesinos de la luna. Nominado al Oscar en cuatro ocasiones como director de fotografía, Pedro Páramo es su primera película como director.
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¿Por qué Pedro Páramo es una novela tan relevante?
Se ha dicho que la novela de Rulfo (1917-1986) es la más importante de la historia de México, y puede que sea así: el derrotero de Juan Preciado por Comala quedó inserto para siempre en el canon universal e impulsó una mitología y un legado cultural enorme. Su comienzo —"Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo"— es uno de los más citados de la literatura y por sus recursos estilísticos, el uso del lenguaje y la creación de un territorio propio, consagró a su autor como un maestro universal.
¿Qué otras obras del Boom adaptará Netflix?
La plataforma acaba de estrenar una nueva versión en formato serie de Como agua para chocolate, de la mexicana Laura Esquivel, pero quizás el proyecto más pesado por fuera de Pedro Páramo es la serie de Cien años de soledad que se estrenará el 11 de diciembre. Dirigida por el hijo de Gabriel García Márquez, Rodrigo García, es una de las apuestas más ambiciosas de Netflix: se trata, nada más ni nada menos, de llevar a la pantalla a la gigantesca historia de la familia Buendía, obra cumbre del Boom y del autor colombiano.
Lo que dicen los críticos
"Dada la agudeza visual de Prieto, la película es también algo insípida visualmente, salvo por un prólogo vistoso que inicia con la cámara descendiendo hacia las entrañas de la tierra. Sin embargo, la historia tiene suficiente fuerza residual para ofrecer una noche oscura del alma mexicana." - Phil Hoad, The Guardian
"La cinematografía de Prieto llega a ser tan emocionante que redime algunas de las partes abarrotadas del irregular guion de la película." - Mónica Castillo, Rogerebert.com
"En medio del actual boom de series y películas basadas en clásicos del realismo mágico, quizás Pedro Páramo no sea la más entretenida y “eficaz”, pero sí se ubica entre las más provocadoras y arriesgadas." - Diego Batlle, Otroscines.com
"La ficción propone una mirada fiel al libro, desde el guion adaptado por Mateo Gil, y entrecruza con maestría los dos mundos: el pasado de los vivos y el presente de los muertos, en esa carambola irreal que bordó Rulfo. Ambos tiempos se entrelazan sin lugar a pérdida: a un lado están las brumas y los claroscuros, la luz de las velas en espacios moribundos por el tiempo (rodados en los estudios Churubusco de la capital), y al otro la claridad de días que ya fueron, el sol de la Media Luna, donde el cacique tronaba su rencor antiguo contra todo el que se le pusiera por delante." - Carmen Morán Breña, El País de Madrid
