La renovación del tango es un concepto que cada tanto se trae a colación cuando aparece una voz distinta, ya sea desde el punto de vista de la letra o de la música de este ritmo nacido en el Río de la Plata. Le cabe a Melingo como le ha cabido a tantos otros, tan a menudo que es una redundancia. Pero es verdad que le cabe, porque lo que hizo este artista desde Tangos bajos (1997) fue devolverle al tango esa insolencia irreverente que ha aparecido tan poco desde que se oficializó el culto a Gardel.
Yo te puedo decir que mi carrera solista comienza con el tango. Encontré una forma y una manera de decir que iba acorde a mi manera protagónica.
Sin embargo parecía que el rock era muy acorde a tu manera.
Claro, ahí sería una suerte de mestizaje, digamos. Paso a ser solista con la actitud del rock pero haciendo canciones de tango.
¿Qué es lo que más extrañás del rock?
A mis amigos, que los veo menos. Igual, a los que tengo que ver los veo y hacemos un poco de bochinche,
¿Cuál es el mejor público, el de rock o el de tango?
El que tenga ganas de escuchar, el que tenga el oído erecto. El que esté bien predispuesto.
¿Qué le faltaba al rock que sí tiene el tango?
Te puedo hablar de lo mío, que está lejos de una especulación. No fue que calculé qué tiene esto y qué tiene lo otro y dije pongo esto, saco de acá…
¿Y desde la vivencia?
Desde la vivencia hubo una necesidad. Yo crecí tanto con el tango como con el rock. Por una cuestión familiar. Mis primos mayores eran rockeros. Les gustaban los Stones, les gustaban los Beatles. Y todos mis tíos, mi vieja, toda mi familia eran tangueros. Mis otros abuelos eran músicos clásicos. Ahí conjugo mis gustos personales y los géneros que más hago. Rock, tango y clásica.
Pero vos pasás al tango sin perder esa irreverencia rockera. Porque el tango es más solemne.
Yo calculo que se hizo solemne. Calculo que era bastante más irreverente en sus comienzos, en los años 10, los años 20. Digamos que Gardel le puso un poco… muchas etiquetas se usaron después de la muerte de él. Pero antes la solemnidad no era parte del tango. Fue después de que se hizo caretón, digamos…
Y llorón.
Sí, eso pertenece también a una etapa del tango porque no todos los tangos son llorones, aunque la melodía,. el ritmo, tira mucha nostalgia, ¿no?
Has dicho que es difícil encontrar a un tanguero que sea capaz de reírse de sí mismo más de un minuto. ¿Vos podés?
Es un gran ejercicio. Intento.
¿Qué es lo más ridículo que tiene Melingo?
Las mangas largas, los agujeros en los zapatos. No sé, te iba a decir el olor a transpiración pero ahora no es el momento. Depende de la hora del día.
¿Cómo definirías a los personajes de tus tangos?
Son perdedores. Voy pintando mi estilo con personajes diferentes que se juntan en la tragicomedia.
¿Te sentís identificado con esos personajes?
¿Y qué te parece? Lo dejo a tu criterio.
Actuaste en una película en Uruguay, basada en una canción tuya, ¿cómo fue esa expreiencia?
Una noche sin luna, es una película de Germán Tejeira, una historia que me gustó mucho. Me fascinó el punto de vista que tiene Germán con el cine. Me llevé muy bien con todo el mundo. Ahora me voy a encontrar con Germán en Montevideo y me mostrará algo, supongo. tengo una gran ansiedad por ver cómo quedó. Por lo poco que vi, está fantástica.
¿Qué opinión tenés del Cuarteto Ricacosa?
Los escuché y me soprendieron muy gratamente, aunque no tuve la oportunidad de cruzarme con ellos.
