Con 50 años marcados en la cédula de identidad, a César Troncoso el éxito parece llegarle en el momento justo. Más de 25 años dedicados al teatro, y otros tantos como contable en una oficina, permiten decir que se lo ha ganado en buena ley. Hoy es el actor más popular de Uruguay y poco a poco se está ganando el corazón de los brasileños, con papeles cada vez más relevantes, tanto en cine como en televisión. Su reciente participación el la telenovela de Globo Flor del Caribe, supone un salto sin presedentes en su carrera profesional.
El actor que deslumbró a todos con su actuación el la película El baño del papa, hoy se pasea por las calles de Río de Janeiro firmando autógrafos y sacándose fotos con una legión de nuevos seguidores.
¿Cómo se vinculó con el cine brasileño?
Yo tomo contacto a partir de la película El baño de Papa que era una coproducción uruguaya brasileña, que tenía como uno de los directores a César Charlone. El vive en San Pablo hace 20 años, y la película llamó la atención allá. Por otro lado la película se presentó en el Festival de Cine de Gramado, y recibió cinco premios Kikitos. Yo gané el premio a mejor actor. Además la película es claramente un filme de frontera. A partir de ahí me empiezan a llamar de Brasil para hacer cine. La primera película la hice con Paulo Nascimento, un director de Río Grande del Sur. Hoy en día ya tengo 9 participaciones en películas: algunas habladas en español, otras en portugués. En varias como protagonista, en otras como secundario. En fin, haciendo de todo: desde paraguayo hasta peruano, o de guatemalteco, como en la novela de Globo que acabo de hacer, Flor del Caribe.
¿Cómo surge la relación con la cadena de televisión Globo?
Bueno yo hice una película de Jayme Monjardim, el director de Globo, llamada El tiempo y el viento. Y a partir de esa participación me ofrecen trabajar en la novela.Yo agarré enseguida porque todos sabemos lo que significa Globo.
¿Ya había hecho algo en ese género?
Había hecho cosas pequeñas acá como Charly en el aire, en canal 4, y algunos capítulos de adicciones de canal 12.
Entonces, ¿cómo se manejó?, porque no parece lo mismo trabajar en cine que en televisión
Cambia el ritmo de trabajo, después es parecido. Vos trabajás durante una jornada y el plan del día es hacer veinte escenas y de repente a vos solo te tocan cuatro. Por otra parte la velocidad de la televisión es increíble. Te tenés que preparar para eso, para resolver rápidamente cualquier imprevisto, y además tenés que tener cautela porque trabajás en portugués. Sobre el final de la novela yo había empezado a manejar sinónimos, pero al principio era todo de memoria porque no tenía alternativa, no tenía el idioma. De todas formas las condiciones que te da la cadena son excelentes. A mi me alojaron en un apartamento, los días que rodaba me iban a buscar en coche, etcétera. Y además uno sabe que la calidad de las producciones de Globo es espectacular, así que te sentís protegido. No va a haber imprevistos ni berretadas. No atán nada con alambre. Las responsabilidades son más bien tuyas: llegar con la letra bien aprendida y saber resolver imprevistos.
Lo más difícil parece el problema del idioma. ¿Cómo se adaptó?
Bueno, de forma autodidacta. Lo fui aprendiendo con la propia dinámica del trabajo. Yo me tranquilicé cuando logré hacerme entender en la calle. Por otra parte, en Flor del Caribe, a ellos les interesaba que tuviéramos acento extranjero. Jean Pierre Noher, Moro Anghileri y Martha Nieto, y yo éramos los cuatro del exterior. Incluso a Martha Nieto, que es una actriz española que vive hace muchos años en Brasil, le pidieron que bajara un poco la calidad de su portugués, para que sonara con acento extranjero. Para mi fue ideal, porque yo no puedo trabajar allá si no es en ese papel de extranjero. Allá no paso por brasileño, acá quizás sí (risas).
¿En qué películas del Festival de Cine Brasileño se lo verá?
Este año se presentan dos películas en las que trabajé: Faroeste Caboclo, una película de César Sampayo, y Hoje, de Tata Amaral. Faroeste, abre el festival el día 24, y es una película que en Brasil anduvo muy bien, con un millón y medio de espectadores. Está basada en una canción del grupo Legión Urbana, que encabezaba Renato Russo, que cuenta la historia de Joao de Santo Cristo. Yo hago de Pablo, un peruano, un malandra traficante de drogas. Es un western, que si bien está ambientado en Brasil, recuerda a aquellas películas míticas de Sergio Leone.
¿Y qué puede contar de la otra?
Hoje es todo lo contrario, es una película casi de cámara. Se centra en dos personajes, y yo comparto el protagónico con Denise Fraga, que es una actriz de Globo que generalmente hace comedia, pero que acá cambia el registro. Además es una película que tiene un costado más político. Es una mujer que recibe una indemnización del estado por la desaparición de su marido durante la dictadura, y con esa plata se compra un apartamento en San Pablo, y el día que se está mudando, aparece el marido, que soy yo.
Dos registros muy diferentes, ¿en qué género se siente más cómodo?
A mi me gusta variar. Trato de no repetirme. No me gusta encasillarme, que sean mis propios límites en todo caso los que me limiten. Pero si tengo la chance de moverme lo hago. Nunca he hecho una comedia desaforada, tipo Hollywood. En Faroeste Caboclo mi personaje es el que más líneas de humor tiene, pero claro, no es una comedia. Si tengo continuidad de trabajo en Brasil, puede haber posibilidades, porque en allá se hace mucha comedia.
¿Qué significan las telenovelas en Brasil?
Ellos se las toman muy en serio. La novela de las nueve, la central de la noche, es muy popular y siempre tratan temas profundos. Allá es común que la familia se reúna frente al televisor para verlas. A mi me impresionó que a pesar de que yo participaba en la de las seis de la tarde, me reconocían y saludaban por la calle. Llama la atención que los hombre las miran tanto como las mujeres. Los taxistas son fanáticos. Porque cuando pueden ven la novela en el gps
