Se conocieron hace 26 años. Desde entonces han tocado juntos en quintetos, cuartetos y en 2007 armaron el dúo Dos Orientales. Juntos recorrieron Japón, Chile, Argentina y Uruguay y en cada lados incorporan músicos regionales a sus presentaciones. Uno es uruguayo. El otro es japonés. Su estilo es incalificable. Hay candombe, samba, baladas pero, principalmente, hay Fattoruso y Tomohiro.
Fattoruso se ríe, el japonés se ríe, ninguno cede.
YT — En el 85 vino Joyce Moreno, una cantautora carioca y la acompañé en su gira, como percusionista. Ahí ya lo conocía a Fattoruso, porque en los setentas yo vivía en Canarias (porque mi padre trabajaba allí) y aunque todavía estaba bajo el régimen de Franco, llegaban muchos músicos sudamericanos y tocaban en hoteles, porque era una zona turística. Y yo era adolescente y andaba siempre atrás de esos músicos, así que me hice amigo de algunos. Y el argentino Luis Vecchio me regaló discos de Opa y de los Shakers. Y yo decía “¡pero es la misma persona que está tocando esto!” Después empecé a escuchar jazz y fusión y en un álbum de un percusionista brasilero estaba el nombre de Hugo Fattoruso; compré otro disco de un tal Manolo Badrena y ahí estaba Fattoruso; y en el 75, cuando apareció con Djavan, ¡wow! Y encima estaba con todos esos brasileros de seleção. ¡Y Joyce le había dado a Hugo un berimbau para que me llevara a mí! Nunca voy a olvidar eso.
¿Cuántos años tenías?
YT —24, 25 años.
¿Y vos?
HF —Y, yo tengo 70, 69 años. Así que en el año 86, no sé hacer cuentas.
¿Y desde ahí mantuvieron el contacto hasta hoy?
HF —Lo perdimos por más de diez años. Yo me fui de Brasil y él no tenía más mi contacto, me buscó en Brasil y nadie sabía dónde estaba, pero tenía un papelito con el teléfono de mi prima que yo le había dado, porque en mi casa no había teléfono. Entonces él llamó a mi prima, mi prima a mi madre y mi madre le dio el teléfono de donde yo vivía en Nueva York. Ahí me suena el teléfono y le digo “¿Tomohiro? ¿qué hacés , loco? Aaaaahhh” (grita con cara de loco) y ahí me convidó a una gira con otro amigo japonés, Pedro Aznar, Toninho Horta, Alex Acuña, Segi Takamasa. Hicieron unos afiches enormes que estaban en todos lados donde íbamos a tocar en Japón. Alex Acuña, faltando una semana, llama y dice “no voy”. Un papelón. Lo hicimos igual, pero había que pedirle disculpas a la gente en cada fecha. Bueno, y esa fue la primera invitación que me hizo Tomohiro. Después de eso hicimos otras giras, hasta que él me dijo “¿vamos a hacer un dúo?”. Y ahí formamos Dos Orientales.
Las giras de Dos Orientales vienen siendo todos los años. ¿Este es el plan establecido?
HF— Nuestras giras son de agosto a fines de octubre. El año pasado estuvimos diez semanas de gira, en 28 ciudades de Japón y dos de Korea.
¿Vos ya conocías esas zonas?
HF— Gracias a él.
¿Qué hacés cuando no estás tocando con Hugo?
YT— Soy percusionista en Tokio. Acompaño bandas, o soy sesionista de músicos de jazz, de cantantes de pop… un simple percusionista.
Y de todo eso, ¿qué es lo que más disfrutás?
YT— Un músico que vive en la ciudad de Japón me llama y yo tengo que ir a cumplir con lo suyo, pero no puedo tocar como toco con Dos Orientales. La percusión es muy amplia. En Dos Orientales él me dice “vos tocá lo que quieras” y yo “¿de verdad, puedo?”. Porque en el pop es muy limitada la percusión, pero en el Dúo…
Cuando la gente dice “yo soy percusionista de pop”, yo pienso “¿percusionista de pop? Eso no puede existir nunca”. Porque es chiqui chiqui chiqui… ¡pero el chiqui chiqui chiqui es brasilero! Pero en Japón, lamentablemente, llegó todo por la vía de Estados Unidos y es todo superficial. Y yo siempre estoy buscando ir a la raíz.
¿Los dos componen a la par?
HF —Es muy simple: son temas, con diferentes pulsos y los alternamos en el show para que no haya tres temas iguales, tucu tucu tuc, tucu tucu tuc. Hacemos uno así y el otro hace tuuucu tuuucu tuc y el siguiente tucu tuc, tucu tuc. Son melodías. Y hay una estructura, y dentro de ella, bastante libertad. Él compone poco. Yo le digo que traiga más. Hacemos versiones de Eduardo Mateo, algo de Francisco Fattoruso, de Milton Nascimento… pero para la mayoría de los temas llevamos nuestras ideas y eso es lo que tocamos. Y de japoneses tocamos un tema, Merry Christmas Mr. Lawrence, de Ryuichi Sakamoto.
¿Qué peso tiene la diferencia cultural tan gruesa que hay entre Uruguay y Japón, cuando se juntan a crear música?
YT —Para mí no hay diferencias.
HF —Es verdad que cosas como el respeto son muy diferentes y la sociedad japonesa no tiene nada que ver con la nuestra, es completamente lo contrario. Es respeto real, atención real, amabilidad real. Pero en la música, nada.
Este es mi hermano de Japón, mi ángel de la guarda, me cuida, me da trabajo en Japón y a mí me encanta ir.
Esta música no suena muy japonesa que digamos. ¿Cómo se recibe en el público japonés?
YT —En mi opinión, en Japón no existe la música contemporánea japonesa. Hay japoneses que bailan flamenco y tocan bulería como si fuera propia, hay equipos de samba, hay japoneses que bailan tango y milonga. Y hay pocos jóvenes que practiquen bailes japoneses. Pero es así Japón ahora. Entonces es lógico que un percusionista japonés esté interesado en el candombe, porque es una mezcla de todo, es muy interesante.
Así que ustedes encajan fácil en japón.
YT —Hugo cuando está en Japón es más japonés que yo. Es muy puntual y como persona también, todo samurái. Cuando él dice “sí”, es “sí”. Yo digo “no” y a los tres minutos estoy diciendo que sí. Y la recepción de público japonés siempre ha sido un éxito.
HF— Mirá, hemos tenido mucha suerte, pero al público japonés le gusta todo. Van a ver samba y tango y folclore de diferentes partes del mundo, tocan cítara, música de la India, de Bali, son así. Y es un público que absorbe; son como esponjas que absorben todo. Entonces a nosotros nos va divino. Hay de todo, jóvenes, señores, señoras. Tocamos en bares, en casas de shows y en festivales más pelotudos. Y ahora estamos re felices de estar acá. Y en gran parte es gracias a la Fundación de Japón, un apoyo enorme para nuestra gira en Argentina y en Uruguay.
No obviemos la pregunta cliché: ¿las tres cosas que te gustan más de Montevideo?
YT —Tambores, carne y mujeres. El mate también me encanta. Después de mujeres.
Están por grabar el tercer disco.
HF —Ya tenemos las canciones y lo vamos a grabar en Tokio, como los otros dos, en un gran estudio, con un gran ingeniero, espectacular. Se va a llamar Tercer Viaje, probablemente. En octubre, Daniel Maza y Martín Ibarburu se van a juntar con Dos Orientales y vamos a tocar como cuarteto, Expreso Oriental, en diez ciudades de Japón.
