30 de marzo de 2012 20:44 hs

El caballo de Turín, la última película del director húngaro Bela Tarr, es uno de los puntos más altos del 30º festival de Cine de Montevideo que transcurre por estos días en la ciudad.
El filme, estrenado el año pasado en Europa y en Estados Unidos, llega a Uruguay con los mejores auspicios posibles: ganadora del Oso de Plata y del premio de la crítica en el festival de cine de Berlín, y con una ronda de elogios por parte de la comunidad internacional de cinéfilos.

La anécdota nietzscheana
En 1889 el filósofo alemán Friedrich Nietzsche vivía en la ciudad italiana de Turín. Cuenta la anécdota que un día que Nietzsche salió a la calle de su casa en la Via Carlo Alberto y vio un carro con un caballo que no quiere avanzar. El carrero se enfurece con el animal y comienza a castigarlo con el látigo hasta que el caballo comienza a sangrar. Luego las versiones son encontradas: o bien el caballo se suelta y corre desbocado o se queda quieto recibiendo el terrible castigo.

La cuestión es que Nietzsche no pudo soportar esa situación y corrió a abrazar al caballo. Le rodeó la cabeza con sus brazos y le pidió disculpas en nombre de la humanidad. Luego de este incidente estuvo dos días tumbado en su cama, cavilando sobre lo que había sucedido.

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A partir de entonces, el camino vital de Nietzsche transitó hasta 1900 —año en que murió en la ciudad alemana de Weimar— por un sendero muy cercano a la locura.
En El caballo de Turín no aparece Nietzsche, sino que el argumento se centra en qué sucedió con ese caballo apaleado luego del encuentro con el filósofo.

Así, aparece el dueño del caballo y su familia, unos campesinos piamonteses que viven en la austeridad de una áspera vida rural a fines del siglo XIX.

Rudeza con finura
El cine de Tarr pretende mostrar esa rudeza, pero lo hace a través de una finísima estética de fotografía en blanco y negro, al mando del director de fotografía Fred Kelemen.

La secuencia con que se inicia El caballo de Turín tiene una belleza particular. El caballo del título galopa hacia la cámara casi en una gran primer plano, mientras el cochero lleva sus riendas. La cámara sigue su galopar, se acerca y se aleja, y entra dentro de una tormenta de viento. Estas imágenes van acompañadas de un cuarteto de cuerdas que le da mayor dramatismo.

Son elementos estéticos que algunos críticos han conectado al cine de maestros del período mudo, como Friedrich Murnau y Victor Sjöstrom, o quizás a alguna secuencia onírica de una película de Ingmar Bergman.

El clima produciendo efectos sobre el paisaje es fundamental en El caballo de Turín. La película se filmó en un solitario valle de Hungría, y el clima fue justamente un problema grande durante el rodaje, porque retrasó el cronograma de filmación y por ende toda la producción.

“Queríamos ver cuán difícil y terrible es cuando día tras día tienes que ir a un pozo y sacar agua en verano, en invierno... todo el tiempo. La repetición diaria de las mismas rutinas muestra que hay algo equivocado en su visión del mundo. Es tan simple y tan puro como eso”, declaró Tarr en una entrevista con el sitio Cineuropa.

A base de creativa pesada (en el buen sentido del término) el cineasta húngaro se ha transformado en un autor de culto del continente europeo.

Grupo creativo
El cine de Tarr bien puede ser considerado como grupal, ya que desde hace 25 años trabaja con el mismo guionista, el escritor Laszlo Krasznahorkai, el músico Mihaly Vig y su esposa Agnes Hranitzky como asistente de dirección.

Su insistencia en la utilización del blanco y negro en la mayoría de sus películas (ver recuadro) y sus preferencias por los planos largos y con escaso movimiento de cámara lo vinculan al cine del ruso Andrei Tarkovsky y del japonés Yasujiro Ozu.

El caballo de Turín se exhibe en el festival fuera de competencia dentro de la sección Panorma-Largometrajes internacionales.
Es una excelente oportunidad para acercarse a una película de densos 146 minutos y a la obra uno de los directores más originales del momento.

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