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De Mad Men a la literatura

Absolutamente Heather, de Matthew Weiner, es un thriller psicológico atípico que representa el debut literario del creador de la reconocida serie
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19 de marzo de 2018 a las 05:00
pesar de contar con el aval de haber trabajado como productor ejecutivo en la serie televisiva Los Soprano, Matthew Weiner ha dicho que vender Mad Men fue un parto difícil que duró siete años hasta que el proyecto vio la luz en la cadena AMC, que decidió apostar por un producto que en principio no parecía llamado al éxito.

Muchos premios Emmy y algún Globo de Oro después, la decisión de la cadena estadounidense aparece como uno de los grandes aciertos de la década pasada. Mad Men, a base de puro guión inteligente y poca sangre, conquistó a un público que tras vencer prejuicios se entregó por entero y convirtió a la serie en un fenómeno de masas.

Con la publicación de Absolutamente Heather, un trhiller psicológico sin diálogos y escasa acción, Weiner da el salto a la literatura y lo hace como antes: sin red pero con fe en sus posibilidades. Con un estilo parco y en pocas páginas, el autor desarrolla una historia que tiene puntos fuertes pero también algunas debilidades difíciles de soslayar.

La novela cuenta la historia de un matrimonio de clase alta, desde que se conocen hasta que su hija cumple catorce años. Al mismo tiempo se narra también la de Bobby, un muchacho de clase baja, hijo de una drogadicta, que pronto se revela como un psicópata asesino y un violador que solo espera a la víctima apropiada.

Esos cuatro personajes le bastan Weiner para tocar un sinfín de temas, algunos más interesantes que otros. Es muy bueno el comienzo del libro, donde se cuenta como se conoce la pareja protagonista y queda explicitado que ambos deciden casarse por motivos muy diferentes. Ella, por dinero y por su deseo de tener un hijo. Él, por ser una persona acomplejada y poco atractiva que logra acostarse con una mujer hermosa.

Esa dicotomía de caracteres y de deseos atraviesa toda la obra. Lo más importante es que los dos empiezan a competir por el cariño de Heather, lo que los aleja definitivamente y pone en peligro a la niña, que cuando llega a la adolescencia no tiene verdadera confianza en ninguno de los dos.
Las páginas dedicadas a Bobby son las mejores de la novela ya que su psicosis está descrita de manera formidable. Su falta de escrúpulos, unida a su falta de imaginación, dan como resultado una personalidad siempre a punto de estallar. En un pasaje notable se narra cómo transforma las palabras de aliento de un psicólogo que lo atiende cuando pasa por la cárcel, en una suerte de reafirmación de que él es un ser especial, superior a todos los demás y con derecho a todo.
Los problemas aparecen por la mitad del libro, cuando Weiner pierde la cohesión de la historia, que se le desfleca y ya no funciona como un conjunto armonioso. Empiezan a quedar cabos sueltos y las escenas ya no encajan tan bien unas con otras. El pasar de la cabeza de un personaje a otro, constantemente, tampoco le favorece.

De todas formas la novela se sostiene, básicamente porque el autor recurre a una célebre técnica de Alfred Hitchcock: poner la bomba debajo de la mesa, dejar que el público la vea, pero no hacerla estallar. Weiner coloca a Bobby a trabajar en la reparación del edificio donde vive la familia y el suspenso se desata cuando descubre a Heather.

Y, si bien el recurso funciona, también pone de manifiesto el talón de Aquiles de la novela, que no es otro que su estructura claramente cinematográfica. La voz omnisciente del narrador también contribuye a acentuar esa sensación, que se confirma definitivamente con alguna situación sacada de la galera y el abrupto final.

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