Christina Lucas (Nicole Kidman) sufre de amnesia. Pero no de cualquier amnesia. Cortando grueso, podemos dividir la amnesia en dos tipos. De corto plazo, que es aquella que suelen sufrir los dementes seniles y que es la que hace olvidar el día a día, y de largo plazo, que es la que suelen sufrir (sobre todo en ficciones) aquellos que reciben un fuerte golpe en la cabeza, y es la que hace olvidar todo lo anterior al golpe, el nombre, identidad, contexto. La desgraciada protagonista sufre de ambas, en un caso que sin dudas sería de estudio científico, pero que a los efectos de la película es simplemente el pacto de verosimilitud planteado y el que debe aceptarse. Y haría bien uno en aceptarlo, porque es la entrada a un thriller de esos que tiene al espectador agarrado al borde del asiento, durante los intensos 92 minutos que dura.
Con esto en mente, vemos el despertar de Christina. Vemos como todas las mañanas lo hace sin saber dónde está, sin reconocer a su esposo Ben (Colin Firth), sin recordar a su terapeuta, el doctor Nasch (Mark Strong) y teniendo como recursos de autoayuda murales de fotografías que le recuerdan quién es quien y quién es ella, así como una cámara que será parte de la terapia, donde empezará a registrar para sí misma aquello que va deduciendo. Porque al margen de encontrarse en una vida por completo desconocida cada día, donde su marido tiene que volver a enamorarla cada vez, su terapeuta reiniciar la terapia y una amplia gama de etcéteras, la condición de la protagonista surge a partir de un virulento ataque sufrido 10 años atrás. Y la única que puede descubrir qué pasó y quién está detrás de dicho ataque es ella misma.
Entonces, en esta curiosa mezcla de Memento con 50 primeras citas , vemos que el argumento no será precisamente el más original, pero la clave está entonces en lo efectivo y bien contado de la historia. Y por suerte, lo está. El director Rowan Joffe oficia además como guionista del relato, que se basa en la novela homónima de S.J. Watson y la adaptación podría funcionar, con algo de ingenio en la puesta, como obra de teatro. Esencialmente se trata de un trabajo de tres actores y un par de espacios, especialmente la casa de Christina. Es menester entonces, más allá de la sobria dirección, de una fotografía fría y hasta algo enervante y una efectivísima banda sonora, contar con el elenco adecuado. Y es aquí donde yace lo mejor de la película. Nicole Kidman es y ha sido una gran actriz y es una gran noticia que pueda volver a demostrarlo. Su Christina, tan desvalida, tan indefensa, es uno de esos personajes con los que uno empatiza de inmediato.
Enfrente, tanto Firth como Strong hacen los suyo, con dos hombres que significan tanto la salvación para la desahuciada Christina, como un peligro latente, y ambos consiguen orbitar entre las dos posibilidades muy convincentemente. Pero si tuviéramos que elegir a un ganador del trío, sería sin dudas Colin Firth, quien demuestra una vez más que es de lo mejor que se puede pedir en el cine actual anglosajón.
La clave de esta clase de thriller psicológico está en el giro. Ese momento donde la historia se explica y no sólo todo tiene que cerrar, sino que además es de agradecer que sorprenda. Antes de Despertar cuenta con un giro estupendo, a la altura de todo lo que prometió previamente la película y que no decepcionará ni al más exigente. Sí puede molestar –un poco, sólo un poco– que se estira narrativamente más allá del desenlace hasta agregar un epílogo innecesariamente edulcorado. Pero bueno, sobre gustos no hay nada escrito y quizá muchos espectadores agradezcan algo de amabilidad después de tanta tensión. Lo que sí, se trata de un filme bien logrado, bien actuado y bien construido. Tres razones de peso para ir al cine.
