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HISTORIAS
Una pelea con Obdulio Varela y una orden a Ghiggia tras el gol: la vida de Alfredo Testoni, el hombre que captó las fotos más icónicas de Maracaná
Alfredo Testoni en el Mundial de Brasil de 1950
“Avisale a Ghiggia que no suba más. Quiere hacer el tercero…”, le dijo Juan López desde el banco de la selección de Uruguay que estaba abarrotado de gente en el partido decisivo de Maracaná 1950.
El destinatario de aquel mensaje era el fotógrafo Alfredo Testoni, quien hizo maravillas con las tres máquinas que llevó a Brasil. Este martes 16 de julio se celebra un año más de una de las conquistas más trascendentes en la historia del fútbol mundial como aquel triunfo uruguayo sobre Brasil 2-1, cuando el empate le daba el título a los brasileños.
“Papá había tomado la foto del 2-1 de Ghiggia y justo pasó por el banco para sacar una nueva fotografía. Ahí fue cuando Juancito (López) le hizo ese pedido. Entonces se fue hasta el otro arco, cargando todos los equipos, y le pasó el recado a Ghiggia. Ya que había caminado tanto, se quedó en el arco de Uruguay y venía el córner final, en el que (Schubert) Gambetta tomó la pelota con la mano en el aire. Ahí sacó otra foto histórica”, recuerda para Referí su hijo Julio.
De niño y adolescente, Alfredo vivía en Río Branco e Isla de Flores. Un día iba caminando y una chica salió corriendo y se topó con él. Se llamaba Susana Di Lorenzo y nunca más se separaron. Tuvieron a Héctor y a Julio, y ambos son hasta hoy, al igual que su padre, reporteros gráficos.
“Mi vieja era la sombra de mi padre. Era vendedora de la Tienda El Polvorín y ayudaba a mi papá en el estudio”, agrega Julio.
Alfredo tenía 31 años, trabajaba ya en el diario El Debate, luego de haberlo hecho en El Pueblo, y se fue a Brasil en aquel Mundial junto a Trifón Ilich y Enrique Álvarez, como periodistas.
Pero antes, hubo un niño Alfredo, que hizo de todo para ayudar en casa a sus padres y a sus otros tres hermanos. Había que dar una mano económicamente y debido a ello, solo cursó hasta segundo año en la escuela.
Su papá Eligio, había llegado a Uruguay desde Bologna, Italia. También su mamá María era italiana, de Calabria, al sur de Nápoles. Se conocieron en Montevideo. Ambos tenían un restorán que se llamaba “Il Cappelletti” en la Plaza Cagancha. Mientras tanto, el niño Alfredo lustraba zapatos en la plaza.
Además de ese restorán, sus padres tenían otro local en la rambla de Pocitos en el que vendían pasta, pizza y fainá, y como sucedía en aquella época, también contaban con un puesto de frutas y verduras. Su mamá se encargaba de hacer pizza y fainá, y su padre, la pasta.
“El viejo cruzaba a la playa con una bandeja llena de pizza y de fainá y volaba todo enseguida”, dice Julio.
A su vez, recuerda que Alfredo también vendió diarios. “Siempre decía que con lo que se recaudaba en un día de venta de diarios, la familia comía un día”.
Cuando a los 15 años entró al diario El Pueblo, hacía de todo. Un día le dijeron: ‘Andá a sacar una foto que viene un escritor español’. Julio cuenta que “la sacó fuera de foco y la publicaron fuera de foco. Pero este escritor fue a agradecer, porque interpretó que la foto era brillante y que captó lo que él quería. No se dio cuenta de que no estaba en foco”. Fue totalmente autodidacta.
Mientras trabajaba, también tenía en sus ratos de ocio, amor por la natación y las piscinas de Trouville, en la rambla, lo vieron como campeón nacional de pecho defendiendo a Neptuno. Entrenaba todos los días a las 6 de la mañana en la bahía de Montevideo. Allí competía también su hermano César, mientras que un tío suyo, era arquero de la selección uruguaya de wáter polo.
A Maracaná, Testoni llevó dos valijas y una máquina colgada al hombro. Ingresó al estadio a la hora 11 y el mismo ya estaba repleto.
Así expresa su libro cómo fue equipado al partido más importante de los últimos mil años. “Llevó tres máquinas: una Rolley, una Spigraf y una tercera inventada por él mismo con una lente especial y un equipo de máquina que se llamaba Graflex conformado por lo que podía ser un teleobjetivo”.
Claro que tomó fotografías antes y después de la gesta histórica, pero del partido, solamente sacó 12 fotos.
Una vez que terminó el partido en Maracaná, Alfredo tomó fotografías que también son históricas, y se fue hasta el diario Sport de Río de Janeiro para revelarlas.
Cuenta su hijo Julio que “los reporteros de ese medio le decían que jamás interpretaría el dolor que (los jugadores con la victoria) le estaban causando al pueblo brasileño. Todos lloraban”.
Y agrega: “Mi padre no veía una estrella más (en el escudo de la camiseta). Veía un Uruguay con uruguayos de clase media, con una dignidad y una forma de ser que lo hacía único en esa época. Le daba un valor esencial al ser uruguayo de ese momento, más allá del resultado. No era un festejo. Era mucho más que un festejo”.
Poco antes del partido definitorio de Maracaná, se había producido una pelea entre Alfredo y Obdulio Varela, nada menos. El reportero gráfico entró a tomar fotografías y vio al gran capitán martillando los tapones con un tres pies de un zapatero. Cuando el jugador lo vio, se paró enseguida: “Dame la película o te parto esto en la cabeza”, le dijo.
Alfredo no se amilanó. Era alto y estaba cumpliendo su trabajo. Hizo lo que nadie se animaba: le dijo que no a Obdulio, pero con otra amenaza: “Si te acercás, te rompo la cámara en la cabeza”.
Su hijo Julio dice: “Si no hubiera entrado Juan López a separarlos, no sé qué hubiera pasado. Capaz que Obdulio no hubiera jugado si mi padre lo golpeaba. Nunca lo sabremos”.
Cuando Testoni tomó la fotografía del equipo de Uruguay posando previo al encuentro ante Brasil, aprovechó que Obdulio estaba en uno de los flancos de la foto y, adrede, lo cortó a la mitad, es decir, en su foto, sale la mitad del capitán celeste.
Pasaron cuatro décadas para que volvieran a hablarse. “Cuarenta años después, en 1990, Obdulio llamó a mi padre y lo invitó a comer un asado. Papá me contó que se dieron la mano y dieron por concluido el asunto. No se habló más de Maracaná”.
Y agrega: “Nadie se reprochó nada. Fue una reunión sin rencores y sin reproches”.
“Siempre tuvo amor por sentirse orgulloso de ser reportero gráfico y fue uno de los fundadores de la Asociación de Reporteros Gráficos del Uruguay (ARGU)”, cuenta Julio.
Y agrega: “Era un psicólogo de la vida, un tipo encantador y se hizo amigo de los jugadores y de Juancito López, una persona muy querible. Era un elegido”.
Cuatro años después, en el Mundial de Suiza 1954, cuenta Julio que su padre “le daba los rollos a un amigo al término de los primeros tiempos, para que los enviara por avión hacia Uruguay. Ese amigo era el Cr. José Pedro Damiani, quien fue su compañero de banco en la Escuela Haití”.
“Tuve el privilegio de haber contado con un maestro de la fotografía como mi padre, que me haya enseñado la profesión de la que viví toda mi vida, hasta hoy”, explica.
Testoni no solo fue un reportero gráfico de fútbol, sino todo lo contrario. Dedicó su vida además a su estudio en el que retrató a decenas de personajes conocidos como actores, políticos y también, se hizo amigo de Joaquín Torres García a quien fotografió, al igual que a su taller. Está en la historia más importante del arte uruguayo.
